O Shakespeare Michael Almerida (com Camoo Wired), dirigido ao futuro da adaptação cinematográfica, completou 20 anos. Agora ela parece um presunçoso terrível.
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Este ano faz 20 anos, Michael Almeida Hamlet, uma obr a-prima imperceptível de adaptação e direção. Ao mesmo tempo, ele atraiu a atenção dos fãs, mas em 2000 tudo estava na “beleza americana”; Ele recebeu um Oscar de melhor filme, e sua estrela Kevin Spacey, nos melhores tempos, recebeu um prêmio pelo melhor papel masculino, interpretando um Libertine de mei a-idade que vai desejar o adolescente e se tornará nobre. Parece que este filme fechou o caixão do vírus do século XX, nascido em 1955 com Lolita, que alegou que o abuso sexual de crianças com homens insatisfeitos era o auge da rebelião de vanguarda. Hamlet (às vezes chamado de “Hamlet 2000”), pelo contrário, abre uma nova visão de existência, controlada por Heróis não cruéis, mas as telas que devolvem os fragmentos da humanidade em forma inclinada.
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Se a “beleza americana” é melhor esquecer, o “Hamlet” em seu 420º ano deve estar sempre próximo. A inventiva adaptação cinematográfica de Almerteida é especialmente necessária agora, durante a praga, quando os cinemas estão escurecendo em todo o mundo, e nossa carne se torna a herdeira de milhares de choques naturais dessa maldita pandemia. Almeida coloca a peça em Nova York, onde a podridão dos séculos da Europa Shakespeariana se transforma em uma podridão completamente nova dos Estados Unidos do século XXI. Hamlet é um indi e-kinorezer de uma prosa (Ethan Hawk), Claudius – um diretor geral do Blink (Kyle Maclahlan) e Polonius é um comediante (Bill Murray). Por grande doçura, Sam Shepard, que morreu em 2017, interpreta o padre Hamlet, fantasma.
Hamlet “é um filme de alucinações azuis e tonturas em um ano estranho e nervoso, que parece antecipar a farinha de 2020. O filme de Almereida tem muitas telas, reflexões e projeções, além de tecnologias de transição incertas que determinaram os anos de O pôr do sol analógico tão chamado. “O fato de que a maioria dessas tecnologias já está desatualizada pode tornar o filme simultaneamente penetrante e cômico”, disse Almeida recentemente pelo e-mail. Em 1992, ele filmou um filme em uma câmera de brinquedo da Fishe r-Price; prazer e dor das tecnologias efêmeras NÃO Ficamos sem deixar rasto para ele.
Uma edição falsa da WIRED também aparece em uma cena, folheada por Rosencrantz ou talvez Guildenstern. Perguntei a Almereyda sobre isso, e ele me disse que a capa da revista traz Casey Affleck como Fortinbras, o príncipe que na peça deixa Hamlet fora de moda, e que Almereyda imagina como “um técnico em ascensão pronto para assumir o controle do mundo”. mundo.”Affleck não se parece em nada com Mark Zuckerberg na capa, mas isso não pode ser verdade: Zuckerberg tinha apenas 16 anos em 2000 e fundou a Fortinbras – ou seja, o Facebook – apenas quatro anos após o lançamento do filme. Ou Almereyda sabia de algo que nós não sabíamos?
Essa é a natureza deste filme. Nele, pessoas e tecnologia colidem como Hamlet e Fortinbras, e parecem saber muito mais do que deveriam. Os fenômenos digitais confrontam todos os personagens enquanto eles correm e cambaleiam pela Manhattan de telefones automotivos, aparelhos de DVD pessoais, câmeras de vídeo, dispositivos de rastreamento de consumidores, Blockbuster Video. Fora da tela, mas projetando uma longa sombra, estão as Torres Gêmeas, que, é claro, ainda não sofreram a tragédia – se não shakespeariana, então talvez grega – que se abaterá sobre elas no próximo ano. Nova York aqui é, antes de tudo, temporária. Almereyda rodou o filme em filme, mas não em Super 8 bruto ou glamouroso 35mm; ele escolheu 16mm intermediário, o que significa que o visual do filme parece estar de acordo com seu período liminar na história do cinema. Muitos de seus filmes subsequentes, incluindo Tesla do ano passado, que também estrelou Hawke como Tesla e MacLachlan como Edison, foram filmados em vídeo digital.
A menos que eu tenha perdido, o filme nunca mostra um horizonte, favorecendo filmagens menos convencionais e densas em Midtown e East Village. Assim, o World Trade Center tornou-se realmente outro fantasma. Geralmente sou cauteloso ao assistir filmes sobre a Nova York dos anos 1990, caso veja torres contra o horizonte; esses fantasmas sempre parecem estúpidos e imprudentes nos filmes antigos, e odeio me sentir impotente para avisá-los do que está por vir. O fato de os fatos do 11 de setembro serem conhecidos por todos que assistem Hamlet, exceto por aqueles que o viram nos primeiros 16 meses antes dos ataques, acrescenta dor e vivacidade à maneira como o filme é interpretado agora. Se você observar como Nova York é retratada no cinema, poderá até descobrir que Hamlet é melhor percebido em uma retrospectiva em expansão.
